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“卫报图片”唤起“记忆的守护者”这确实是什么,内存,它的保护,它的传输工作,也对其产生影响,当时间流逝的变化,和争吵,她对立的方式来记住对同一事件的冲突,她有经验,当是危机:博物馆毕加索在瓦洛里(滨海阿尔卑斯省),2010年春季,字幕他的视频的母亲,父亲和我(2003)做了目的地争议英国公共 - Sedira在英国工作 - 这个词“harki“被翻译为”合作者“字吸引了愤怒退伍军人协会近两个月的展览被关闭(世界报,2010年4月30日),瓦洛里市市长,针对的滨海阿尔卑斯省博物馆方向量达她最终决定赢得胜利,展览已经恢复但争议已经让当选的Bouch感到担忧ES-罗讷马赛追溯保持长期不确定这是Sedira支持了记忆和历史是那些是最难以发言的法国在阿尔及利亚战争和移民艺术家出生于法国,1963年,一对夫妇的独立活动家的女儿移民到巴黎的母亲,父亲和我,她问他们两个,分别人人讲他的生活与这些话她,精心描述的痛苦,屈辱和痛苦在他的房子和邻里他,关于召开一个更一般的,不是历史学家,但相当一个球员的 - 当他是“C可能是男人和女人之间的区别,“承认的艺术家,并表示它需要两个版本和他们的会议,之所以两次谈话将在并行,并在对面的墙上,我们看到艺术家倾听,他的脸改变了设备而见证这一概念的复杂性是一切工作的真实,她从来没有如下的观点或看法,无论是智力还是情感活动可视矛盾,其Sephir视频和中东海上单点,Sedira使用两个屏幕的观众必须到对方,想知道这样两幅图像之间创建关系如果一个人是完美的视觉美感,其他整流停止一个微不足道的细节

如果一个人开始旁白,其他拒绝主动视觉矛盾这一原则也适用于照片,雕刻板或组当Sedira那张毛里塔尼亚海岸,它是不是要庆祝沙漠和海洋的美妙色彩,但对贫困切割废料摄影的残骸之间移动

当大海或阿尔及尔,它抵抗的壮美景观之一的诱惑他的系列,奉献废墟上,被称为视图帧:帧问题,即东京宫,两部影片共同度过,一个在两个图像结合,黑色和白色在左,右的色彩,它们都致力于穆罕默德Kouaci( 1922年至1996年),阿尔及利亚战争和独立的第一个十年的摄影师,他几千积累底片和版画,兴趣盎然的档案,但没有兴趣在一个阿尔及利亚他的遗孀萨菲亚老女士而言,保护,同时知道如何保存已经发现偶然在他去世后,通过朋友介绍,Sedira相信Kouaci萨菲亚回答她关于她的生活和她的丈夫,他们的承诺的问题,经过突尼斯,那里的临时政府,在布什的故事 - 在阿尔及尔举行的节日,本·贝拉和布迈丁之间的政治竞争,探访卡斯特罗,切·格瓦拉和法农合充满著名的面孔穆罕默德Kouaci的图像和历史日期之间ntraste和萨菲亚的声音在他的公寓里坐着,告诉阿悄无声息,不屈服于强调,寻求合适的话,再放2009年SAM奖当代艺术会只想说,这种区别当之无愧的“守护者的图像”突出历​​史叙事的形成机制“守护者的图像”得到,东京宫,13,大街威尔逊总统,巴黎16日电话:01-47-23-54-01周二至周日中午12点至午夜入场费:6欧元 截至2011年1月2日